劇裝戲具制作技藝
劇裝戲具制作技藝是第一批國家級非物質文化遺產代表性項目名錄傳統技藝類項目。昆曲的形成和興盛，絲綢的主要產地及刺繡的名聞海內，使得蘇州劇裝戲具制作具備了全國其他城市無法比擬的優勢。其是一項源于戲曲藝術需要而逐漸形成的，集造型、印繪、縫制、制革等多種工藝手法為一體的傳統手工技藝。是戲曲演出活動中不可缺少的服裝道具，不僅能反映演員的身份角色和個性特點，而且能美化舞臺、烘托劇情、達到增強舞臺效果的作用。先后為京劇、川劇、昆劇、粵劇、豫劇、錫劇和紹劇等90余個劇種生產制作戲服、道具。19世紀30年代，京劇四大名旦的全部劇裝均由蘇州定制。主要分布在蘇州閶門內西中市及專諸巷、吳趨坊一帶。蘇州劇裝戲具門類齊全、品種豐富，圖案獨特、色彩雅麗。系統、全面地繼承了戲衣、盔帽、靴鞋、刀搶、口面、頭飾等六大類1000多個品種系列產品的制作，其中戲衣類378種，戲帽類246種，刀槍類276種，戲靴類41種，髯口頭面類79種，頭飾光片類23種。技藝上，注重工藝細致、制作精良，仍采用一件一制方式手工制作，刺繡、成合、縫制工藝因色彩、規格不一，每件均需上下銜接、道道把關。如蟒袍制作，前后可分為開料、繪畫、配色、刺繡和成合五大類28道工序。蘇州劇裝戲具制品，融匯了美術、刺繡等文化藝術元素，有著深厚的歷史文化底蘊。她伴隨著中國戲曲的發展逐漸形成完善，許多制品以明代服裝為依據，并融入了清代、民國的服飾要素。
概況簡介 編輯本段
劇裝戲具制作技藝，江蘇省蘇州市地方傳統手工技藝，國家級非物質文化遺產之一。蘇州的劇裝戲具制作可上溯至明代中葉，它與當時南戲北調中的昆曲相伴而生。明清以來，蘇州一直是絲綢和棉布的主要產地，蘇州的刺繡也因技藝精湛而名聞海內外。19世紀30年代，京劇界最負盛名的四大名旦的劇裝均在蘇州定制。
2006年5月20日，劇裝戲具制作技藝經中華人民共和國國務院批準列入國家級非物質文化遺產名錄，遺產編號Ⅷ-82。
歷史溯源 編輯本段
劇裝戲具制作技藝
明清以來，蘇州一直是絲綢和棉布的主要產地，蘇州的刺繡也因技藝精湛而名聞海內外。在此前提下，蘇州劇裝戲具制作具備了其他地區所無法比擬的優勢。
19世紀30年代，京劇界的梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云四大名旦的劇裝均在蘇州定制。
伴隨著中國戲曲的發展，各種為戲曲配套的戲衣和道具逐漸出現，其制作的手工藝體系也日臻完善。
工藝特征 編輯本段
蘇州劇裝戲具采用一件一制的方式手工制作而成。根據角色身份、年齡、性格和劇種、戲班風格，蘇州劇裝戲具行業分別以綾緞、綿綢、縐紗、夏布作衣料，選用絲線粗細、色澤均有講究，并有金銀絲、寶素珍、排須織物、五彩光片等工藝配套。服裝類工具有干粉袋、水粉袋、竹漿刀、銅漿刀、剪刀、竹尺、熨斗、別漿針等；盔帽類工具有竹剪、鉗子、鑿刀、蠟盤、烙鐵、卷線筒、搖杠、瀝粉嘴等；靴鞋和口面等項工具有錐子、批皮刀、榔頭、漿刷、楦頭、夾板、銼刀等。蘇州劇裝戲具涵蓋昆曲、越劇、京劇等戲劇種類，其技藝融匯了繪畫、刺繡、色彩、歷史、文學等各種元素，并結合造型、印繪、縫制、制革等手法，其刺繡色彩體現出蘇州水鄉淡雅秀麗的特色。
工藝流程 編輯本段
戲服
劇裝戲具制作技藝
該技藝最初主要運用于宮廷服飾制作，后轉為戲服所用，主要有設計、扎樣刷活、刺繡、剪裁承做四個工藝流程。
在設計環節，京繡的部分紋樣為其專屬，如龍袍上的十二章紋樣和五爪金龍紋只有皇帝才能使用；扎樣刷活，是將設計好的半透明紙樣貼放在布料上，然后用專門設計出的扎孔機扎出細密小孔。扎好孔跡的圖案紙樣和衣料平鋪到案臺上，刷上廠里獨家調配的漿料；在刺繡環節，則綜合運用京繡的打籽繡、捻針繡、墊繡、盤金盤銀繡等針法技藝制作戲服；剪裁承做，是繡活做好后的加工環節，是指將繡片繃片、加襯、配里等，然后經剪裁、縫制、加裝飾等工序完成戲服制作。
髯口
1.選料
按照制作的要求準備好相應的材料。
2.漂染色
先將毛發原料漂白，再根據制作需求將毛發染色。
3.結扣
（以制作牛尾黑三為例）
先斷取兩根長度相等的銅絲（將近1米長），然后將所需的毛發一端用絲線均勻地捆綁在銅絲上，疏密有致。扎的過程中，絲線用兩根銅絲夾住，然后繞過毛發結扣，以此類推，通過藝人靈巧的雙手，將毛發牢牢地固定在銅絲上，白色的絲線扣布滿銅絲，將黑色的毛發固定在特定的寬度范圍內。之后用鉗子將銅絲兩頭各彎成掛鉤，再用制作者的膝蓋作為支架，通過多次拉拽將銅絲中部拉出弧形，再用雙手緊握住兩邊掛鉤，雙手拇指頂住掛鉤，兩邊同時用力向下壓，直至將銅絲彎成所需的髯口形狀為止。最后再用梳子梳理好髯口的毛發，一副漂亮的髯口就完成了。
練功刀
1．鋸料
用電鋸將粗毛竹斷成練功刀需要的長度。
2．劈料畫形
用專用的砍刀將竹筒均勻地劈成四片，然后比照成品在竹坯上畫出練功刀的大體形狀。
3．砍料
用斧子按照畫好的練功刀圖形大致砍出刀的形狀。
4．刮料
用砍刀在刀坯的表面將大的毛刺砍掉后，用刨子將刀坯表面刮平。
5．泡料
要將刮好的竹刀坯放在水槽內浸飽24小時以上，使其泡透。
6．烘烤
將已經泡透的竹刀坯放在火上烘烤，烘烤時要把握好火候，既要烤透，為下步工序打基礎，又不能烤煳。
7．壓平
將弓烤透的刀坯放在專用的木槽內，上面壓上平板，制作者站在平板上用力踩壓i由于刀坯被充分泡透后變軟，再加上烘烤加熱后便于整形，在多重因素的作用下，逐步使刀坯變得平整。
以上砍、刮、泡、烤、壓等幾道工序通常需要反復4～5次如此齊邊修型反復4～5次，直到刀形出來后就可以進入下道工序。
8．開血槽
用鑿刀在靠近刀背處開出寬6～7毫米、長約40厘米、深2～3毫米的血槽。
9．打底漆
用刷子將清漆在刀坯表面刷勻，晾干備用。
10．刷紅土子
將骨膠溶化后與紅土按一定比例拌勻，并均勻涂抹在刀的表面。
11．貼銀箔
在刀坯表面打底漆，待其半干時將銀箔貼在刀的表面，待清漆干透后，銀箔在光的照耀下閃閃發光，效果逼真。
傳承保護 編輯本段
傳承價值
蘇州劇裝戲具自明代開始形成規模，其主要價值不僅是它匯集了多種傳統手工藝，而且在長達五百年的歷史發展中，伴隨著中國戲曲的發展，形成了為戲曲配套的各種戲衣和道具，同時形成了千錘百煉的獨特的手工藝體系。正是有了技藝精湛、制作精良的戲衣戲具，才有了豐富多彩的舞臺。劇裝戲具制作技藝不僅具有歷史價值、實用價值、也有獨到的藝術和文化價值。
劇裝
2、實用價值：蘇州劇裝戲具不僅為劇團、文藝團體提供服裝道具，也為少數民族提供服裝及裝飾用品；
3、文化藝術價值：蘇州劇裝戲具不僅融合了美術、色彩、造型等多種工藝，而且它的每一件作品都是獨立的藝術品，高檔的劇裝已被許多知名人士作為藝術品收藏。
傳承人物
李榮森，男，漢族，1956年9月生，祖籍江蘇省鎮江市。2007年6月，李榮森入選為第一批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人，江蘇省蘇州市申報。
孫穎，女，漢族，1957年7月生，北京市人。2009 年6月，孫穎入選為第三批國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人，北京劇裝廠申報。項目名稱：劇裝戲具制作技藝。
保護措施
2006年10月1日，《中國傳統戲衣》一書由中國美術出版社出版。
截至2007年，蘇州市已建立了蘇州劇裝戲具制作技藝保護機構，著手劇裝戲具制作技藝資料的收集、研究和復制歷史上的優秀代表性作品，建立由專家和技藝人員參加的蘇州劇裝戲具研究小組，招收和培養劇裝戲具制作的接班人。
國內影響 編輯本段
獲得榮譽 編輯本段
2021年6月10日，入選第五批國家級非遺名錄。
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