彝族月琴彝語也叫“弦子”庫竹”四弦”或“八角琴”一種弦樂器，因音箱形狀不同或弦數(shù)不同而得名，是彝族人常用的一種弦樂器。

彝族由阮演變而來，但形制略小。它音域較廣、音色優(yōu)美、節(jié)奏豐富，聲音清脆、明亮、豐滿、細(xì)膩，有時(shí)玩弄彈片或用手指敲擊面板烘托氣氛，配合獨(dú)奏、伴奏、齊奏、合奏等藝術(shù)表現(xiàn)形式都是民間活動(dòng)、節(jié)日慶典和歌舞伴奏的主要樂器是京劇、評劇、豫劇、楚劇、錫劇、桂劇、臺灣省歌仔戲及其他戲劇的伴奏樂器。主要流行于云南、在川黔彝族聚居區(qū)，不同地區(qū)的月琴結(jié)構(gòu)略有不同。

云南楚雄的鎮(zhèn)南月琴很有名2005年11月，其制作技藝被列入云南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，2022年彝族月琴音樂被列入四川省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目保護(hù)名錄。

彝族發(fā)源于阮據(jù)宋《樂書》年記載，漢武帝在位時(shí)，（公元前141-前87年）古人創(chuàng)造了阮這種樂器，自晉代以來一直在民間流行。自唐代起，因形似滿月，音色似豎琴，故名月琴這一時(shí)期的月琴與阮相似，有一個(gè)木制的圓形或八角形揚(yáng)聲器和七個(gè)品這期間，月琴傳入日本；月琴在流傳中逐漸演變，與清代現(xiàn)代月琴無異月琴全長約62厘米，琴頸縮短、縮小，音箱是整圈的，直徑36 cm左右，邊框是紅木的、六塊紫檀木做的，規(guī)格相同，粘合在一起，面板、背板為泡桐木，8~9音這一時(shí)期，月琴在各族人民中廣泛流傳。20世紀(jì)50年代，月琴的音頸被加寬，有18~24個(gè)音；80年代，它被制成長桿月琴，音樂質(zhì)量提高到30。

月琴主要流行于彝族聚居地區(qū)，名稱較多。四川涼山稱為“帕別”，意思是用弦樂器演奏的樂器，“弦子”俄吧月琴”當(dāng)哨”等；云南紅河地區(qū)因呈扁圓形而被稱為月琴峽谷“庫竹”彝族地區(qū)的一些喇叭叫平八角“弦子”或“八角琴”，還有的地區(qū)叫“四弦”這些名字從外形和結(jié)構(gòu)上生動(dòng)地表達(dá)了彝族月琴的特點(diǎn)。

彝族月琴的結(jié)構(gòu)與韓月琴相同，但造型略有不同。主要由琴頭、琴軸、琴弦和琴盒等，在材料的選擇上、制作和裝修都很嚴(yán)格，用的都是上等楠木。制作流程從琴箱開始，順序是琴箱→琴頭→琴桿→琴尾→琴軸→樂器→山口→琴弦→組裝繞線調(diào)試。

琴箱呈圓形、六邊形或八邊形，由鋼琴框架組成、前后面板、琴縛弦構(gòu)成。琴框、前后面板為木制；鋼琴的琴弦是竹子做的，貼在琴盒底部，打兩個(gè)孔固定琴弦；琴桿總長約75cm，由琴頭組成、內(nèi)置桿、琴尾單獨(dú)制作，然后拼接。琴頭長約30cm，主要是水龍頭的形狀。中間的內(nèi)置桿長約 35cm，琴尾長約10cm。需要在琴軸上燙一個(gè)錐形軸孔來固定琴軸；琴軸長度約12cm，一共四根，安裝在琴桿上；聲調(diào)是竹制的， 有7~11級， 聲調(diào)從上到下長短不一、厚度逐漸由厚變薄；山口是牛骨或紅木做的， 和琴頸一樣寬，粘在琴頸的上半部；撥片由竹片、 角或骨，用來增加演奏效果。

月琴由阮演變而來，外形比中阮略小，故又稱“小中阮”在兩千多年的發(fā)展中，不同地區(qū)的月琴略有不同。四川涼山的月琴，四度關(guān)系，卻只有兩根弦在彈在其他領(lǐng)域則發(fā)展為三弦三八度；云南紅河的月琴喇叭呈扁圓形，稱為“庫竹”總長約67 cm。前、背板為泡桐木，面板鑲嵌各種精美圖案，有四組鏤空花窗作為音孔琴頸較窄，四軸四弦，共有九個(gè)音四根弦每兩個(gè)同音分為兩組，按照四度或五度的關(guān)系設(shè)置弦；在一些彝族地區(qū)，還流行一種帶有扁平八角形揚(yáng)聲器的月琴，稱為“弦子”或“八角琴”，全長65 cm，四軸四弦，12級，面板的綁弦部分上部開有一組音孔；有些月琴會(huì)在制作過程中根據(jù)不同人的需求，對月琴的外觀進(jìn)行創(chuàng)新和改革。

音域

演奏

打球姿勢有兩種坐姿和站姿。坐著的時(shí)候，琴頭停留在左邊、鋼琴盒在右邊，月琴微微傾斜；站立時(shí)可以用身體托住整個(gè)月琴，也可以加一個(gè)琴帶把月琴掛在身前，減輕控制鋼琴的壓力。一般演奏時(shí)，琴盒與琴身有一定的距離會(huì)使音色更好。

彝族月琴

月琴有豐富的演奏技巧，演奏時(shí)保持輕松自然的狀態(tài)，左手壓弦伴奏，手指彈奏、撥、攝、滾、掃滾、按、顛、滑、有30多種歌曲，其中獨(dú)特的有“刮品”技巧，不僅是伴奏，還有獨(dú)奏樂器；右手彈奏呈現(xiàn)旋律，指法以彈撥為主、刮奏與掃弦；另外，我們還借用了三弦、柳琴、彈琵琶等弦樂器，音色柔和細(xì)長，加雙弦、和弦和延音等技巧擴(kuò)展并豐富了月琴的表現(xiàn)力在一些特殊的表演中，右手會(huì)借助撥片與左手配合。

彝族和彝族月琴有豐富的表現(xiàn)形式，根據(jù)手指觸弦的深淺來演奏、力度的強(qiáng)與弱、剛?cè)岵?jì)，其音色、音質(zhì)和感情色彩都跟著變化；用撥片彈奏可以讓聲音更清晰、明亮，帶有強(qiáng)烈的藝術(shù)色彩；也可以用手指輕敲面板，提升播放氛圍。它音色悅耳耳、動(dòng)聽，高音清脆、中音明亮、全低音，獨(dú)奏、器樂合奏、民間歌舞戲劇伴奏等藝術(shù)表現(xiàn)形式。 

彝族聚居區(qū)是月琴傳播的主要區(qū)域，月琴因其形態(tài)而具有特殊性、音色優(yōu)美、表演形式豐富，獨(dú)具魅力，是民族代表性樂器。其中，云南楚雄鎮(zhèn)南月琴制作技藝于2005年11月被列入云南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，彝族月琴音樂于2022年被列入四川省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)單位名錄，是珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。目前的傳承是在民俗活動(dòng)中、傳承在節(jié)日或家學(xué)中，隨著逐漸的重視，民間演奏家不斷傳承傳授藝術(shù)，也開設(shè)興趣班供愛好者學(xué)習(xí)，相關(guān)部門也給予相應(yīng)的支持，將這種民族樂器帶到更大的舞臺讓人們認(rèn)識它、聽到它的聲音。

然而，與其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一樣，伊月琴也日益面臨后繼乏人的局面同時(shí)，在彝族月琴的制作技術(shù)和演奏技巧上沒有實(shí)質(zhì)性的變化和發(fā)展，逐漸使彝族月琴音樂更進(jìn)一步“漢化”，在音色、節(jié)奏、旋律失去了原有的民族風(fēng)格和特色。

四川省涼山地區(qū)流傳著一個(gè)古老的傳說。阿憶孤兒在一只神蛙的指引下，喝下了神放的智慧水，成為了最聰明的人 烏鴉誰沒有 沒有得到指引的人在神蛙身上啄了一下，孤兒射死了老烏鴉，卻沒能救回神蛙為了悼念神蛙，它把神蛙的皮蓋在一個(gè)木碗上，做了一架月亮般的二弦琴，取名為“俄吧月琴”，意為神蛙月琴。它能奏出美妙的聲音，每當(dāng)他思念青蛙時(shí)，就會(huì)撥動(dòng)琴弦，訴說自己的苦悶。因?yàn)榍俾晝?yōu)美，所以流傳至今。

彝族月琴的曲目豐富多彩，具有地域性。常見的獨(dú)奏有《刮地風(fēng)》《野馬過河》《一對鵝》《六背腔》和《威寧調(diào)》；還有以地名命名的歌曲，如《大理調(diào)》《草皮調(diào)》《嘎木調(diào)》《甘洛調(diào)》《越西調(diào)》等多種民樂。同時(shí)，還有包括王國民在內(nèi)的著名民間藝人、李富祥、沙嘎拉和、箕子阿布，職業(yè)演奏家莎瑪武直等眾多杰出藝術(shù)家。