揚(yáng)琴
揚(yáng)琴，又稱(chēng)為“洋琴”打琴”銅絲琴”扇面琴”蝙蝠琴”或“蝴蝶琴”等等，是中國(guó)的一種民間弦樂(lè)器。關(guān)于揚(yáng)琴的起源，眾說(shuō)紛紜，但人們普遍認(rèn)為，揚(yáng)琴是明代由波斯經(jīng)海路傳入中國(guó)的，最初只流行于廣東，清末才遍及中國(guó)各地經(jīng)過(guò)中國(guó)民間藝人的不斷改造，形成了具有獨(dú)特民族特色和民族風(fēng)格的中國(guó)揚(yáng)琴和歐洲揚(yáng)琴、西亞-南亞揚(yáng)琴并列為世界三大揚(yáng)琴體系。
揚(yáng)琴種類(lèi)繁多，主要由揚(yáng)琴組成、琴碼條、滾軸、變音小推車(chē)、琴弦、調(diào)音器、琴竹、琴架等部分構(gòu)成。它音色明亮、清脆響亮，剛?cè)岵?jì)，慢奏既能發(fā)出丁咚山泉的音色，快奏又能發(fā)出潺潺流水的音色，帶獨(dú)奏、重奏、合奏、伴奏等藝術(shù)表現(xiàn)形式，演奏技巧豐富。主要用于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲和說(shuō)唱音樂(lè)，尤其是粵劇、呂劇、閩劇等戲曲樂(lè)隊(duì)的主要伴奏樂(lè)器也是“廣東音樂(lè)”江南絲竹”其他種類(lèi)音樂(lè)的主要樂(lè)器之一。它發(fā)展到了中國(guó)的各個(gè)地區(qū)，并在長(zhǎng)期的演奏中逐漸形成了廣東揚(yáng)琴、江南絲竹揚(yáng)琴、四川揚(yáng)琴和東北揚(yáng)琴是不同的流派，具有鮮明的地方色彩。四川揚(yáng)琴成立于2008年、2011年列入第二批、第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名單；2008年，湖北恩施揚(yáng)琴被列入第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目。
歷史發(fā)展 編輯本段
起源
關(guān)于揚(yáng)琴的起源有兩種說(shuō)法。一個(gè)是中國(guó) 的本土理論根據(jù)《琴學(xué)新編》 《清稗類(lèi)鈔》中的記載，有中國(guó)學(xué)者認(rèn)為清代廣州地區(qū)揚(yáng)琴普遍，多用于伴奏揚(yáng)州小曲，而揚(yáng)州藝妓在廣州更為活躍，因此認(rèn)為揚(yáng)琴起源于揚(yáng)州；另一種說(shuō)法是其他國(guó)家引進(jìn)了中國(guó) s理論現(xiàn)代學(xué)者認(rèn)為，揚(yáng)琴是從其他國(guó)家傳入的，有兩條路線(xiàn)，一條是西亞的波斯灣、 北阿拉伯海、 紅海海域是地理坐標(biāo)中心，從廣東走海路、 澳門(mén)傳入中國(guó)。另一個(gè)是阿拉伯海北部、 南歐為起點(diǎn)，從中亞出發(fā)、 西亞沿帕米爾高原絲綢之路傳入中國(guó)新疆。目前一般認(rèn)為，揚(yáng)琴是從其他國(guó)家傳入中國(guó)的。
據(jù)史料記載，揚(yáng)琴最初被稱(chēng)為“洋琴”起源于中東的波斯地區(qū)，后來(lái)傳播到歐洲、北美和大洋洲，大約在明朝時(shí)期（1368~1644）傳入中國(guó)，主要用于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)、民間說(shuō)唱的伴奏，并且隨著戲曲和民間音樂(lè)的發(fā)展，早期的名稱(chēng)有“鐵琴、銅絲琴、蝴蝶琴、敲琴”等等，都表明了揚(yáng)琴的材質(zhì)和造型因素。早期的揚(yáng)琴是一個(gè)梯形或長(zhǎng)方形的盒子，面板上有幾十根鋼弦，為2根/三個(gè)地方有條形碼，使得每根弦發(fā)出兩個(gè)五度關(guān)系的音調(diào)在南亞也叫Satellini，這個(gè)Satellini現(xiàn)在還在伊朗、伊拉克敘利亞等國(guó)傳播。
發(fā)展
明代從公文《皇朝禮器圖式》到文人寫(xiě)的《錦城竹枝詞》、揚(yáng)琴在風(fēng)俗和記錄的歷史文獻(xiàn)中有記載，如《杭俗遺風(fēng)》。銀廣仁 、張如霜 s 《澳門(mén)記略》記載揚(yáng)琴的弦樂(lè)器是由洋木 改過(guò)來(lái)的“琴槌”改成竹子 “琴竹”而邱鶴壽在《琴學(xué)新編》年記載的那本外國(guó)“洋琴 ”改為“揚(yáng)琴”明末清初，由于統(tǒng)治者封閉保守，揚(yáng)琴?zèng)]有進(jìn)入官方音樂(lè)，但18世紀(jì)末，隨著民間器樂(lè)合奏作為一種獨(dú)立音樂(lè)的興起，揚(yáng)琴遍布全國(guó)；自晚清以來(lái)，廣東音樂(lè)中一直使用揚(yáng)琴、江南絲竹、揚(yáng)州清曲、廣西文場(chǎng)、常德絲弦、四川琴書(shū)、河南琴書(shū)、山東琴書(shū)、榆林小曲等樂(lè)種、曲種。在20世紀(jì)20年代，它成為中國(guó)的民族樂(lè)器。
其他國(guó)家
歐洲揚(yáng)琴體系
揚(yáng)琴不僅在中國(guó)形成了獨(dú)立的體系，在世界其他國(guó)家也形成了不同的體系。Cimbalom匈牙利揚(yáng)琴屬于歐洲揚(yáng)琴體系，起源于中亞、 因移民等原因傳入歐洲到了中世紀(jì)， 在很多國(guó)家流行，有不同的名字德國(guó)稱(chēng)之為 “ huckleberry”，英國(guó)稱(chēng)作“hammer mill”，法國(guó)叫 “關(guān)于鼓室”西班牙稱(chēng)之為3356“Saltrio”，匈牙利稱(chēng)作“Qin Ba Long”1848年獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)后， 成為匈牙利的民族文化符號(hào)之一。
南亞-西亞揚(yáng)琴體系
以色列、伊朗揚(yáng)琴屬于西亞揚(yáng)琴體系， 桑圖爾是該地區(qū)揚(yáng)琴的統(tǒng)稱(chēng)它的形狀是梯形的，由胡桃木制成，它有三個(gè)和弦區(qū)，從右到左的音區(qū)是E1到 f4，每個(gè)音區(qū)有一個(gè)八度它是馬卡姆音樂(lè)中的重要樂(lè)器，也是人們自?shī)首詷?lè)的伴奏樂(lè)器。主要出現(xiàn)在伊斯蘭文化中、印度 美國(guó)的文化區(qū)域根據(jù)他們的文化有他們自己的模式等級(jí)組合。各個(gè)國(guó)家也根據(jù)自己的民族風(fēng)格進(jìn)行了改革，創(chuàng)造出了符合各個(gè)地區(qū)音樂(lè)風(fēng)格和自己民族音樂(lè)文化特點(diǎn)的揚(yáng)琴；在亞洲，受中國(guó) s揚(yáng)琴，其他國(guó)家的揚(yáng)琴在外形上與中國(guó)傳統(tǒng)揚(yáng)琴相似但 在調(diào)式和演奏方式上根據(jù)其民族音樂(lè)特點(diǎn)進(jìn)行了一定程度的改編，名字也是從中文翻譯過(guò)來(lái)的，比如蒙古語(yǔ)“Yoochin”，日本的 “ yankin” ， 在哈薩克斯坦“chang”其他國(guó)家的揚(yáng)琴也是如此。
地方流派 編輯本段
四川揚(yáng)琴
四川揚(yáng)琴又稱(chēng)“四川琴書(shū)”形成于清朝乾隆年間，屬于四川地方樂(lè)種，主要流傳于成都、重慶等地區(qū)。它與川劇關(guān)系密切，相互借鑒吸收，逐漸形成了應(yīng)用廣泛板式多變的結(jié)構(gòu)“大調(diào)”，且屬于曲牌對(duì)聯(lián)結(jié)構(gòu)，抒情性強(qiáng)“越調(diào)”兩大類(lèi)唱腔結(jié)構(gòu)。四川揚(yáng)琴的表演形式是由手持揚(yáng)琴的歌手分別表演、鼓板、懷鼓、三弦、胡琴、二胡等樂(lè)器，自彈自唱，以唱為主，說(shuō)為輔，演員是分開(kāi)的、旦、凈、丑等角色說(shuō)唱。有主唱和伴唱，根據(jù)劇情發(fā)展的需要，也有團(tuán)唱和聲樂(lè)支持等演唱形式。揚(yáng)琴音樂(lè)豐富細(xì)膩委婉，有暴風(fēng)雨和閃電、浪浪等多種音樂(lè)形象，表現(xiàn)手法豐富。與京胡、三弦一起稱(chēng)為“三大件”，又與碗碗琴、鼓板合稱(chēng)為“五方”。
江南絲竹揚(yáng)琴
江南絲竹揚(yáng)琴也叫“蘇南絲竹”吳越絲竹”有300多年的歷史，是一種絲竹民間樂(lè)器，主要流行于江蘇、浙江、上海周邊等地區(qū)。江南絲竹的不同樂(lè)器之間有一種默契所有樂(lè)器的演奏者都要熟悉基本的旋律框架，根據(jù)各自樂(lè)器的表現(xiàn)即興發(fā)揮有區(qū)別有組合，輕重緩急分明，造成不同聲部之間的織體變化，形成復(fù)調(diào)。其節(jié)奏的特點(diǎn)是由慢到快而收尾，有條不紊的張弛有度，跌宕起伏，抑揚(yáng)頓挫，適合舒緩、輕柔、風(fēng)格優(yōu)美，有八度雙音、襯音、花音、彈輪、波音、倚音、顫竹、反竹、長(zhǎng)輪等演奏技法，音樂(lè)風(fēng)格細(xì)膩典雅，精致優(yōu)美，韻味雋永，穩(wěn)定悠揚(yáng)，具有濃郁的江南風(fēng)格。
廣東揚(yáng)琴
廣東揚(yáng)琴又稱(chēng)“廣東樂(lè)曲”廣東小曲”廣東是揚(yáng)琴最早傳入中國(guó)的地區(qū)它來(lái)自傳統(tǒng)音樂(lè)、戲曲曲牌、民歌和小調(diào)經(jīng)過(guò)演變，在清末民初發(fā)展成為獨(dú)立的器樂(lè)品種，主要流行于廣東省珠江三角洲地區(qū)的粵語(yǔ)區(qū)。它的音樂(lè)大多是這類(lèi)音樂(lè)的合奏，經(jīng)過(guò)點(diǎn)綴花卉的演奏，演變成揚(yáng)琴音樂(lè)，也有一些是專(zhuān)門(mén)為揚(yáng)琴譜寫(xiě)的獨(dú)奏曲。廣東音樂(lè)揚(yáng)琴有較短的竹子、柔和流暢優(yōu)美的音樂(lè)風(fēng)格，明快的節(jié)奏，適合熱鬧、婉約、精致的風(fēng)格，連奏、花音、坐音、頓音、襯音、顫竹、輪竹、朱七等演奏技法展現(xiàn)了廣東揚(yáng)琴華麗而鮮明的藝術(shù)特色。
東北揚(yáng)琴
東北揚(yáng)琴是揚(yáng)琴與皮影戲結(jié)合的產(chǎn)物，是皮影戲中的主要伴奏。主要流行于東北地區(qū)。東北揚(yáng)琴豎琴竹的硬度較軟，適合中柔中剛等特殊表現(xiàn)技法的風(fēng)格其音樂(lè)風(fēng)格委婉，剛?cè)嵯酀?jì)，內(nèi)斂清朗顫音、滑顫、揉捏等特殊演奏技法具有鮮明的東北特色。
構(gòu)造種類(lèi) 編輯本段
構(gòu)造
揚(yáng)琴有多種形狀，由主體和附件組成。主體部分是琴體，附屬部分由琴碼條組成、滾軸、變音小推車(chē)、琴弦、調(diào)音器、琴竹、琴架、滑指套等零件；琴面設(shè)有琴碼、琴弦、山口、滾軸板、弦軸、掛弦釘?shù)取?div id="d1lbrt3x3zt" class="img img_r" style="width:300px;" id="wrap-img-0">
揚(yáng)琴
琴身以共鳴箱為主體，長(zhǎng)約90~97cm，寬約32~41cm，高約5.7~7cm，通常呈蝴蝶或扁梯形。框架由硬木和樺木制成、首選榆木，由兩個(gè)側(cè)板和左邊一個(gè)掛線(xiàn)板組成、右弦板組合，上面板魚(yú)鱗、由白松或泡桐木制成，底板可覆三層膠合板。共鳴箱內(nèi)安裝有音梁和音柱，兩側(cè)上方安裝有滾輪板。面板兩側(cè)有一個(gè)山口，用長(zhǎng)紅木做成直線(xiàn)或之字形，用于串線(xiàn)。共鳴箱內(nèi)面板對(duì)應(yīng)的每個(gè)編碼都配有聲束和聲柱，與表面相連、底板、前后側(cè)板相連將琴箱分割成幾個(gè)空間，兩側(cè)上方安裝滾輪板。聲束板上開(kāi)有45個(gè)圓孔作為風(fēng)眼，使共振后的聲波在共鳴箱內(nèi)對(duì)流，然后從音孔出來(lái)；面板上有2~5個(gè)峰谷形的條形碼，一般用竹子制成、紅木或牛角做的，左邊是高音碼，右邊是低音碼凸峰用來(lái)?yè)蜗遥脊扔辛硪粋€(gè)碼上的弦穿過(guò)；琴弦是鋼絲弦，高音部分是裸露的，低音部分是纏繞弦，是在裸露的琴弦上纏繞細(xì)鋼絲而成，只有從山口到碼子的一段琴弦是振發(fā)部分；秦竹，又名秦寬、秦茜和秦子是兩個(gè)直男、輕重厚薄均勻、用來(lái)敲擊發(fā)音的弦的小的有彈性的竹錘。
種類(lèi)
傳統(tǒng)的揚(yáng)琴是一對(duì)馬，包括“雙七音”雙八音”等形制。隨著現(xiàn)代揚(yáng)琴的不斷發(fā)展，其技術(shù)和音色都有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，從最早的傳統(tǒng)蝶式揚(yáng)琴、豎琴揚(yáng)琴發(fā)展到現(xiàn)在的401型、402型、501型、502型、電揚(yáng)琴、多功能揚(yáng)琴、低音大揚(yáng)琴、揚(yáng)琴的種類(lèi)很多，比如高音揚(yáng)琴，其中402揚(yáng)琴在教學(xué)和音樂(lè)會(huì)演奏中更受歡迎。
401揚(yáng)琴
401揚(yáng)琴在輥盤(pán)上配有變音槽，12個(gè)銅車(chē)，12個(gè)諧音；采用多碼條平行排列，避免琴體過(guò)度放大、體重增加減少了縱向八度音階的構(gòu)成；音位擴(kuò)大、音域?qū)挘膫€(gè)八度，兩個(gè)度。
402揚(yáng)琴
402揚(yáng)琴是在401揚(yáng)琴的基礎(chǔ)上發(fā)展改進(jìn)的，降低了碼帶高度，提高了音質(zhì)；原來(lái)的銅弦換成了銀弦，音色純正；增加右二、右三碼同音字異位音位，更方便中高音的傳遞；發(fā)音靈敏度高。
501揚(yáng)琴
501揚(yáng)琴變調(diào)槽減為一個(gè)，增加半音解決變調(diào)；音域比變調(diào)揚(yáng)琴大，安裝了阻尼器。
十二平均律揚(yáng)琴
十二平均揚(yáng)琴，利用音平均律中的半音來(lái)傳遞音調(diào)，有一個(gè)規(guī)則的揚(yáng)琴、401型揚(yáng)琴、501型揚(yáng)琴、紅旗十二平均揚(yáng)琴等。
轉(zhuǎn)盤(pán)轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴
轉(zhuǎn)盤(pán)揚(yáng)琴的優(yōu)點(diǎn)是調(diào)音方便，包括左右、 中、 右、 低四碼，琴身左部裝有調(diào)音器，有一個(gè)錠子、變音活頁(yè)等零件。通過(guò)在主軸上安裝凸輪部件，在支架上固定連桿， 控制變音活頁(yè)，達(dá)到切弦分弦的效果。變調(diào)活頁(yè)豎起時(shí)， 揚(yáng)琴的音高會(huì)升高一個(gè)半音，達(dá)到調(diào)音的效果，使用起來(lái)更方便。
箏揚(yáng)琴
古箏揚(yáng)琴是揚(yáng)琴和古箏的結(jié)合體，演奏時(shí)可以同時(shí)獲得古箏和揚(yáng)琴的音效。它的上部是四排碼的揚(yáng)琴，下部是十六弦的箏 比揚(yáng)琴略小，其聲束位置、 面板弧度、 的琴碼都一樣，演奏也不復(fù)雜。
全律活碼大揚(yáng)琴
全律活碼揚(yáng)琴采用雙檔制音器，調(diào)弦快速，發(fā)音靈敏度高、 播放聲音大。它的琴架是鋁合金的，解決了揚(yáng)琴面板上鼓的問(wèn)題琴碼下方連接有鐵條和螺栓，使用時(shí)通過(guò)轉(zhuǎn)動(dòng)螺母來(lái)調(diào)節(jié)琴碼的高度，演奏時(shí)更加方便。
電揚(yáng)琴
電揚(yáng)琴由琴身、 皮卡、 揚(yáng)聲器、 個(gè)說(shuō)話(huà)者，按音素排列、演奏方法、 揚(yáng)琴的結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)揚(yáng)琴保持一致改變了傳統(tǒng)揚(yáng)琴的材質(zhì)和整體造型，弦數(shù)減少到91根，降低了弦的張力，解決了揚(yáng)琴的變形問(wèn)題。它的工作原理是琴弦振動(dòng)后，聲波傳到拾音器變成電信號(hào)，再經(jīng)過(guò)揚(yáng)聲器處理音色，最后從揚(yáng)聲器發(fā)出，使演奏更具現(xiàn)代感。演奏時(shí)高音音調(diào)更亮、 中音甜美潤(rùn)澤、 低音音色豐富。
演奏技法 編輯本段
音域音色
常用的揚(yáng)琴是一種十二樂(lè)器，以大音階記錄，以半音排列，可奏四個(gè)八度，音域G~g3。在傳統(tǒng)音樂(lè)中，c、D、F、g調(diào)是常用的，A調(diào)和B調(diào)在伴奏音樂(lè)中也很常見(jiàn)。低音區(qū)余味悠長(zhǎng)而飽滿(mǎn)、渾厚；中音聽(tīng)起來(lái)圓潤(rùn)明亮；高音區(qū)聲音明亮、清脆；極高音域的聲音越來(lái)越細(xì)、緊張，余音短。
演奏方法
演奏者坐在揚(yáng)琴下，身體與揚(yáng)琴的距離根據(jù)身高調(diào)整身體中心略偏于揚(yáng)琴左側(cè)，上身略前傾，使身體各器官協(xié)調(diào)統(tǒng)一、完美契合、自然松弛；采用大拇指、食指、中指三指握竹，大拇指指尖和食指第一關(guān)節(jié)外側(cè)握竹，中指中節(jié)中部握竹柄，無(wú)名指和小指在掌心自然彎曲并緊貼竹尾，手腕伸直，雙手平放。演奏者對(duì)手腕、手指的控制尤為重要，此外，選手還應(yīng)加強(qiáng)手腕和手指的融合；擊弦是由“預(yù)備”( )彈弦”和“回彈”動(dòng)作連貫時(shí)，可分為松、帶、點(diǎn)、玩等四個(gè)步驟，整個(gè)動(dòng)作一定要輕松流暢、輕巧自如、反應(yīng)靈敏、準(zhǔn)確有力，這與揚(yáng)琴音色直接相關(guān)、音質(zhì)的好壞是演奏者一項(xiàng)基本而重要的演奏技能。 的罷工行動(dòng)“腕指結(jié)合”它是調(diào)節(jié)力分配和運(yùn)用的重要環(huán)節(jié)，動(dòng)作有大有小、有快有慢、有強(qiáng)有弱，基本原則是“手臂輔助，腕指結(jié)合”正確的打擊位置是高音區(qū)距離琴碼約2cm，中音區(qū)約2.5cm，低音區(qū)約3cm。彈弦時(shí)，琴和竹頭應(yīng)在觸面中間彈弦，以免產(chǎn)生噪音。
演奏特色
揚(yáng)琴通過(guò)用竹竿彈奏琴弦的動(dòng)能使琴弦振動(dòng)，通過(guò)琴碼傳遞使面板和共鳴箱腔內(nèi)的空氣振動(dòng)，產(chǎn)生聲學(xué)共鳴和聲波對(duì)流，從而擴(kuò)大樂(lè)器發(fā)音的聲音。它有豐富的演奏技巧，可以概括如下“全方位，虛線(xiàn)，對(duì)錯(cuò)都有，縱橫交織”十六字鋼琴配方，帶單竹、齊竹、輪竹、顫竹、滑抹、揉弦、撥弦、抓弦、點(diǎn)弦、裝飾音十大技巧。有獨(dú)奏、協(xié)奏、重奏、合奏等藝術(shù)表現(xiàn)形式在長(zhǎng)期發(fā)展中融合了中國(guó)各地的戲曲、說(shuō)唱音樂(lè)，使揚(yáng)琴具有了多種多樣的表現(xiàn)特點(diǎn)，廣東揚(yáng)琴音樂(lè)生動(dòng)活潑、跌宕有致、清新秀麗；江南絲竹揚(yáng)琴精致典雅、流暢悠遠(yuǎn)、韻味雋永；四川揚(yáng)琴蒼勁有力、激越昂揚(yáng)、潑辣豪放；東北揚(yáng)琴委婉深沉、柔和抒情，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和民間氣息。
傳承保護(hù) 編輯本段
揚(yáng)琴傳入中國(guó)后，在使用過(guò)程中被藝術(shù)家們逐漸改良、構(gòu)造、音位排列、琴弦的改進(jìn)、琴竹的制作、演奏技巧、中國(guó)揚(yáng)琴在演奏風(fēng)格方面形成了獨(dú)特的民族特色和風(fēng)格。隨著揚(yáng)琴在中國(guó)的流行，它在不同的地域習(xí)俗文化和語(yǔ)言背景下，以及地方戲曲中、說(shuō)唱、民間音樂(lè)的結(jié)合形成了廣東音樂(lè)的揚(yáng)琴、江南絲竹揚(yáng)琴、四川揚(yáng)琴、東北揚(yáng)琴等具有鮮明地方色彩和獨(dú)特演奏技巧的揚(yáng)琴流派。表演形式也有伴奏、合奏等形式發(fā)展到獨(dú)奏、合奏等，具有豐富的表現(xiàn)力。
新中國(guó)成立后，揚(yáng)琴藝術(shù)進(jìn)入了新的發(fā)展時(shí)期，演奏、創(chuàng)作、教學(xué)、研究、樂(lè)器改革、對(duì)外交流和人才培養(yǎng)取得前所未有的成就。20世紀(jì)50年代，我國(guó)藝術(shù)院校普遍開(kāi)設(shè)民族器樂(lè)專(zhuān)業(yè)，使音樂(lè)教學(xué)從民間業(yè)余形式轉(zhuǎn)向正規(guī)化、專(zhuān)業(yè)發(fā)展，形成了從音樂(lè)學(xué)院附中到本科甚至研究生的音樂(lè)專(zhuān)業(yè)系統(tǒng)完整的教育體系，培養(yǎng)了一批揚(yáng)琴藝術(shù)專(zhuān)業(yè)的碩士生，藝術(shù)舞臺(tái)上涌現(xiàn)出一批技藝精湛的青年演奏家。楊競(jìng)明研制出“三排碼變音揚(yáng)琴”，擴(kuò)大了琴身，增加了山口處的滾輪板，配有活動(dòng)球和變音槽等配件，調(diào)弦調(diào)音更方便。采用新的音位排列方式，加大共鳴箱，擴(kuò)大音域、音量，改變了音色，然后發(fā)展“大調(diào)式四排碼揚(yáng)琴”20世紀(jì)70年代初進(jìn)行了重組“401揚(yáng)琴”廣州十二平均律“紅旗牌揚(yáng)琴”上海“敦煌牌81揚(yáng)琴”等多種類(lèi)型；90年代在401揚(yáng)琴的基礎(chǔ)上改良生產(chǎn)402揚(yáng)琴。
在揚(yáng)琴技法上，一批優(yōu)秀的藝術(shù)家在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)代創(chuàng)作技法，創(chuàng)造了一批高水平的藝術(shù)家、題材廣泛、表現(xiàn)形式豐富、具有較高演奏技巧和風(fēng)格特征的優(yōu)秀作品。隨著揚(yáng)琴音樂(lè)創(chuàng)作和演奏技法的創(chuàng)新，揚(yáng)琴越來(lái)越規(guī)范化、向更科學(xué)的方向發(fā)展；21世紀(jì)以來(lái)，中外音樂(lè)文化交流頻繁，中國(guó)民族器樂(lè)音樂(lè)家多次出國(guó)參加演出交流活動(dòng)，足跡遍布世界多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。1991年，在匈牙利舉行的第四屆世界揚(yáng)琴大會(huì)上，中國(guó)揚(yáng)琴的作品和演奏充滿(mǎn)了民族魅力和藝術(shù)魅力，贏得了國(guó)際音樂(lè)界的青睞和好評(píng)；來(lái)自中國(guó)的揚(yáng)琴藝術(shù)家向祖華也當(dāng)選為國(guó)際揚(yáng)琴學(xué)會(huì)副主席。中國(guó)揚(yáng)琴與歐洲揚(yáng)琴相比，獨(dú)具特色，自成體系、西亞南亞揚(yáng)琴鼎已成為世界 s三大揚(yáng)琴系統(tǒng)，屹立于世界民族音樂(lè)之林。
隨著現(xiàn)代化進(jìn)程的加快，中國(guó)民間音樂(lè)受到西方音樂(lè)的影響、由于流行文化的影響，有些種類(lèi)的歌曲現(xiàn)在處于瀕危狀態(tài)，后繼乏人。為了保護(hù)這種具有民族特色的樂(lè)器。
重要事件 編輯本段
2008年發(fā)布了四川揚(yáng)琴、2011年列入第二批、第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄，許舒、劉時(shí)燕、葉吉淑、陳再碧被指定為國(guó)家級(jí)相關(guān)傳承人。
2008年，湖北恩施揚(yáng)琴被列入第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目。