水粉畫（Gouache）它是一種由水和粉狀顏料混合而成的繪畫，是一種介于水彩畫和油畫之間的繪畫。水粉顏料一般由膠水和顏料制成繪畫時(shí)，它們與水混合在一起當(dāng)它們很厚時(shí)，它們像油畫一樣不透明，而當(dāng)它們畫在薄涂時(shí)，它們像水彩畫一樣清晰如果使用得當(dāng)，它們可以同時(shí)具有厚重清晰和輕盈的效果。可以畫在各種紙上，也可以畫在木頭或布上。

作為一種繪畫形式，水粉畫有著悠久的歷史根據(jù)考古學(xué)家 發(fā)現(xiàn)，西方粉末顏料繪畫的存在可以追溯到史前時(shí)代史前洞穴中的壁畫是水粉畫的前身經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展和演變，中世紀(jì)歐洲的圣經(jīng)插圖中出現(xiàn)了具有真實(shí)水粉外觀的作品。在西方繪畫的早期歷史上，使用粉末顏料的水粉畫只是作為一種技法依附于水彩畫，而后粉末顏料的應(yīng)用價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了其藝術(shù)價(jià)值。直到近代西方，水粉畫才獨(dú)立成為一種繪畫現(xiàn)代水粉畫實(shí)際上是由18世紀(jì)英國(guó)水彩畫的一個(gè)分支發(fā)展而來(lái)的。

水粉畫是近代中國(guó)開埠吸收西方文化時(shí)引進(jìn)的舶來(lái)品。而且由于它的技術(shù)，它可以繪制大尺寸的海報(bào)、海報(bào)因服務(wù)于廣告業(yè)而風(fēng)靡一時(shí)。

水粉畫是以水粉顏料為媒介的藝術(shù)作品，在這方面與水彩畫基本相同。此外，由于水粉顏料具有很強(qiáng)的遮蓋力，當(dāng)水粉顏料用水稀釋較少時(shí)，繪畫效果類似于油畫。所以水粉兼具水彩畫和油畫的特點(diǎn)。水粉吸收水彩畫、油畫的優(yōu)勢(shì)進(jìn)一步豐富了它的視覺表現(xiàn)。它不僅可以像水彩畫一樣處理明亮華麗的細(xì)節(jié)，還適合像油畫一樣處理大面積的色塊，使其顏色均勻，并使畫面更加渾柔。正是因?yàn)檫@種雙管齊下的特點(diǎn)及其方便性和實(shí)用性、易于掌握，水粉是初學(xué)者和畫家在寫生時(shí)掌握色彩造型能力最常見的表現(xiàn)形式，也為更多的人所接受和學(xué)習(xí)。

但就其顏料的特性而言，并不具備水彩畫的透明性水彩畫通過(guò)在深色層上疊加淺色來(lái)顯示細(xì)節(jié)，但水粉畫是可添加的，底部顏色將始終對(duì)表面產(chǎn)生影響。這也是水粉畫難以把握的地方，但也成就了水粉畫的表現(xiàn)特點(diǎn)，畫面介于透明與半透明之間。由于水粉顏料色彩鮮艷，覆蓋性強(qiáng)，大面積類似油畫，畫面豐富。此外，水粉畫不適合重復(fù)著色和修改，在描繪細(xì)節(jié)的深度上無(wú)法達(dá)到油畫的效果，涂抹效果與水彩相比也不透明和輕盈。水粉的漆色層容易脫落，不適合長(zhǎng)期存放。此外，如果你不 沒(méi)有掌握水粉畫的相關(guān)技法，就會(huì)出現(xiàn)“火”灰”臟”花”等問(wèn)題。

顏料

水粉畫顏料是由結(jié)合劑（含有水、樹膠、甘油、冰糖、小麥淀粉、膽汁、石灰酸等）、研得很細(xì)的顏料粉末以及一定量的色彩顏料共同組成的，水粉顏料干濕反差較大。部分顏色含粉質(zhì)較高，與白色調(diào)色后，干燥后會(huì)變灰發(fā)暗，如鈷藍(lán)、粉綠等。深紅、玫瑰紅、紫羅蘭等顏色，顏色感染力強(qiáng)上色后難以調(diào)整，不容易被其他顏色覆蓋。但大部分還是較穩(wěn)定，如土黃、土紅、赭石、橘黃、橄欖綠等

紙

水粉畫用紙要求質(zhì)地結(jié)實(shí)，吸水適中，一般較厚的紙都可以用來(lái)繪畫

筆

油畫筆和水粉筆均可用于繪制水粉畫，還可以用化妝筆、排筆、毛筆現(xiàn)在市場(chǎng)上還出現(xiàn)了自來(lái)水筆

調(diào)色盒

調(diào)色盒擠放顏色時(shí)一般要注意排色順序，要以色彩的色調(diào)進(jìn)行排序。調(diào)色盒內(nèi)配有海綿用來(lái)吸去多余的水和顏料，盒蓋可用來(lái)當(dāng)調(diào)色板

刷

筆上蘸較稀的水但色彩飽滿，在紙上涂抹，筆觸成片

涂

筆上蘸滿顏料，在畫面上涂出色彩

點(diǎn)

一般用來(lái)點(diǎn)物體的高光

擺

按照物體形體結(jié)構(gòu)的走向，一筆一筆地把顏色擺在畫面上

勾

用小號(hào)的筆勾勒出畫面所需要的線條

擦

分干擦和濕擦。干擦?xí)r，筆上的顏料少且干，起色彩虛實(shí)過(guò)渡盡可能自然。濕擦?xí)r，紙張上的顏色還未干透，快速在畫面上下擦動(dòng)，使筆觸不明顯

洗

指用蘸有清水的筆洗掉畫面中局部的顏色，露出已經(jīng)被紙吸收凝的透明的底色

重疊

分為“罩”和“壓”兩種，“罩”是指在需要調(diào)色的原底層徹底干透后，上一層比較透明的顏色色層，是底色透過(guò)新的色層，產(chǎn)生新的色層。此法特別要注意，原底層務(wù)必要完全干透，罩上去的顏色盡量輕薄，手法輕輕地一次性完成，如果反復(fù)拖拉，畫面呈色會(huì)變渾濁。

水粉畫

“壓”是用厚重且干的色層壓住原有的底色，壓時(shí)切記不要把原色層完全覆蓋，要露出部分底色，當(dāng)露出的部分底色與新壓的色相相互融合時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)新的色相，使畫面呈現(xiàn)效果更生動(dòng)形象

混合

分為三種：“盤中混合”“紙上混合”和“筆上混合”。其本質(zhì)都是將兩種顏色混合在一起，但是又各有不同。

“盤中混合”是指用一支筆同時(shí)蘸取兩種顏色，在調(diào)色盤中將顏色提前調(diào)好，再涂在紙上。

“紙上混合”是在紙上涂第一種顏色，在此色層沒(méi)有干到的時(shí)候，立即涂另一種顏色，用筆將二者混合。

“筆上混合”是指在筆上蘸取兩種或兩種以上的顏色，不經(jīng)混合，直接涂在紙上

并置

并置是指如果想畫出某一色相的顏色，將該色相所含所有顏色，不經(jīng)過(guò)混合，一筆一筆的并置與畫面內(nèi)，使畫面在遠(yuǎn)看時(shí)，給人的視覺上一種顏色“混合”的感覺。比如，想畫紫色的色相，就把紅色與藍(lán)色并置

整體到局部

先畫整體的大色塊，再對(duì)局部細(xì)節(jié)進(jìn)行刻畫和塑造。在觀察畫面時(shí)，先捕捉大面積或大色調(diào)，先畫主要的、起決定性作用的部分。再一點(diǎn)點(diǎn)補(bǔ)充細(xì)節(jié)，塑造具體畫面

重色到明亮色

水粉畫在繪畫時(shí)，先處理面積較大的重色，再將局部的明亮色細(xì)節(jié)加上去。因?yàn)樗垲伭显谏钌咨咸崃寥菀祝诹辽霞由钌鶗?huì)使畫面呈色變淺。而深重色有容易被明亮色覆蓋。所以先畫出大面積的深重色，在疊加明亮的顏色

薄涂到厚涂

水粉畫是一個(gè)逐漸加厚，畫面逐漸完善的過(guò)程，先用水稀釋顏料，涂出畫面整體效果，在逐步疊加，增強(qiáng)畫面色彩層次。因?yàn)樗垲伾幌♂尯蟪尸F(xiàn)畫面透明輕薄，先薄涂會(huì)先構(gòu)成整體的顏色環(huán)境，在此基礎(chǔ)上，再進(jìn)行厚涂，進(jìn)行深入刻畫或調(diào)整

干畫法

干畫法是指在水粉畫作畫時(shí)，通過(guò)厚涂重疊的辦法，此法可以多次疊加，反復(fù)的畫，使畫面具有油畫的渾厚。這種辦法可以反復(fù)疊圖，呈現(xiàn)畫面比較深刻，適合于初學(xué)者學(xué)習(xí)。這種畫法的畫面類似油畫，畫面呈色渾厚

濕畫法

濕畫法是以薄畫為主的畫法，畫面中可有大量留白，著色變數(shù)較少，筆上顏料用水稀釋較多，著色變數(shù)不宜多，畫面呈現(xiàn)具有水彩畫濕潤(rùn)的效果，也可以通過(guò)與局部厚涂結(jié)合的畫法，使畫面更具表現(xiàn)力

掌握干濕變化

水粉顏料干濕反應(yīng)較大，有些顏色在干燥后會(huì)變淡變灰。這需要作畫時(shí)要有預(yù)計(jì)干后效果，避免加色后出現(xiàn)的不協(xié)調(diào)色塊。應(yīng)該先薄涂再厚涂，應(yīng)該逐步減少用水量，使畫面干濕變化不明顯，更容易掌握。要使修改部分自然統(tǒng)一，可在修改畫面的周圍涂少量清水。